自2021年以来，文化部每年投入500,000欧元，以支持本地播客的作者。该基金是作为实验设备设计的，旨在融资声音写作，鼓励新的才能并使社论报价多样化。三个版本支持326个项目。普通督察文化事务（IGAC）进行的评估强调了悖论，如果援助支持写作，它就未能将创造转变为真正的部门。
关于播客的写作的真正动态
根据IGAC的数据，2021年的获胜者中有79％，而2022年的获胜者中有67％最终确定了他们的工作，而未婚候选人仅为29％和21％。补贴在3,000至5,000欧元之间，带来了框架和象征性的认可，增强了受益人的动机。援助还赞成获得专业生产的机会，其中四分之一的辅助项目找到了生产国，而非劳拉斯的辅助项目则不到10％。
仍在辅助的项目的传播
设备显示其限制的地方，它是工作的可见性。只有29％的辅助项目是由法国广播电台或Arte Radio等公共媒体播出的。该援助产生的作品在消费者平台上几乎不存在，其中以少数几个标题集中在95％的聆听中。即使被广播的概率是援助强大的两到三倍，大多数资助的生产仍然是公众看不见的。
已经专业的获胜者
艾滋病实际上是为了促进出现的原因，实际上主要是从已经安装的个人资料中受益。前两个版本的获奖者中有85％属于视听领域，作者，导演，记者，制片人。大多数是在30/49岁的年龄组中，五分之一已经获得了其他奖学金或价格。在地理层面上，法兰斯在很大程度上占主导地位，2023年的摩尔马林候选人在2023年不到4％，在2023年只有1％。因此，该系统可以再现出强大的巴黎浓度，毕业生，毕业生，并且已经在专业网络中插入了常见的文化支持不平等。
播客的经济模型总是找不到
IGAC评估回顾了本地播客的基本问题，该问题尚未找到可行的经济模型。尝试支付的尝试，广告市场仍然不稳定且身材矮小，国际平台（Spotify，Apple）已退出直接资金。在这种情况下，法国无线电的重量是决定性的，但限制了独立生产者的位置。因此，写作的帮助似乎是一种象征性的手势，对上游有用，但无法灌溉该部门。
文化部有什么援助前景？
IGAC建议重新建立该系统，以便将创建援助重新定为减少的更多实质性融资项目，并伴随着专业支持，并创造了选择性的生产援助，涵盖了结构项目成本的40％，并以传播承诺为条件。最后，通过公共和关联收音机加强传播。法国现在必须决定是否要将播客视为具有与Técinéma或音乐相当的逻辑的真实部门，还是将其作为边际艺术实验室保持在边缘的边缘艺术实验室，但没有稳固的经济前景。
未解决的战略选择
发射后三年，该州将播客视为完整的文化对象。但是资产负债表强调了歧义，援助支持了项目，而不是一个部门。文化部现在必须决定是否要将播客视为真实部门，还是将其视为边际艺术实验室，由边缘资助但没有稳固的经济前景。
