通过其影响力和吸引注意力的能力，视频已上升到营销杠杆的最前沿。 YouTube、TikTok 和社交网络加速了其采用，而格式的激增使其实施变得极其复杂。公司在其沟通的各个层面都集成了视频，迫使营销部门改变规模：制作、分发和分发视频内容现在已成为一种 工业逻辑，与单点的历史模式相去甚远。
正是这个变化被解码 奥利维尔·雷诺，创始人兼首席执行官 国际原子能委员会，一家专门从事视频版本控制智能自动化的公司。
视频，从单一格式到系统碎片化
请记住，广告在数字领域的应用还很有限。一部 16:9 格式的 30 秒电影足以灌溉电视，进而灌溉网络。这个模型已经消失了。现在，全球活动需要数十种甚至数百种变体，以适应平台、用途和分发环境。除此之外，原生视频内容的兴起，已成为许多传播策略的支柱，并进一步增加了营销生产链的压力。
垂直或方形格式、可变的持续时间、特定于每个平台的限制、隐含的可见性规则、字幕、音乐或图形叠加方面的本地要求：视频已经变得支离破碎，营销工作流程也随之变得支离破碎。 “虽然一种格式就足够了，但如今我们看到大品牌必须为一次营销活动制作 50、200 或 500 种变体，”奥利维尔·雷诺 (Olivier Reynaud) 总结道。
这种通货膨胀不仅仅是一个创造性的主题，而且成为一个 操作问题，无论是在期限、成本还是质量方面。手动调整数百种格式需要团队花费数月的时间，使他们容易出错，并在广告商、代理商和内部工作室之间造成反复的摩擦。
真正的瓶颈：master后
艾夫正是在这一点上表明了自己的立场。该公司既不参与电影的初始制作，也不参与无中生有的内容生成。它位于 在主人之后，正是在组织开始饱和的地方：创意版本控制。
重新格式化、缩短时长、调整框架、选择镜头、重新组织旁白、调整音频、添加字幕或上下文文本：这项工作对于宣传活动的执行至关重要，但今天仍然主要是手动的。它基于强大的工具，首先是 土坯，但自动化程度不高，并且需要难以扩展的专业知识。
“没有一个有创造力的人喜欢这样做，但这绝对是必要的，”奥利维尔·雷诺 (Olivier Reynaud) 评论道。艾夫的承诺正是包括 自动执行高达 80% 到 90% 的重复性任务，而不改变创意维度。
将视频转换为可用数据
艾夫所辩护的技术论文认为视频不再是一个简单的文件，而是一个 结构化数据集。该平台利用专有的多模式技术，分析电影的组成元素——镜头、物体、面孔、情感、声音、音乐、标志、节奏——以了解其结构和意图。
这种理解使得根据特定目标协调相关的调整成为可能，无论是社交网络、广告屏幕、联网电视、数字户外显示还是程序化广播。这不是简单的自动重构，而是在叙述本身上下功夫：保留哪些镜头，缩短哪些镜头，在哪里重新定位关键信息，如何通过减少持续时间来保留意义。
艾伊还推出了 创意乐谱，呈现为实时副驾驶。当用户修改格式时，它会不断演变以表明生成的版本与目标渠道的标准和目标的一致性程度。 “当我们编辑时，我们不会盲目地进行，”奥利维尔·雷诺 (Olivier Reynaud) 解释道。
专为营销部门设计的工具
另一个结构元素：可访问性。 Aïve 将自己呈现为一种网络解决方案，无需高级编辑专业知识即可使用。问题是要 将自主权交还给营销团队 专注于创意附加值较低的任务，同时允许他们更快地制作更多格式。
这种逻辑促进了新的组织平衡。在许多情况下，品牌、机构和媒体根据各自的具体需求共同使用该平台。
结构雄心尚待检验
Aive 成立于 2019 年，自成立以来已筹集了超过 2600 万欧元的资金，首先是来自商业天使和家族办公室，然后是在 Invus 领投的 A 轮融资中。该公司目前拥有约 100 万欧元的年经常性收入和约 30 名员工，目标是在未来两年内将其业务量增加十倍。
